さよならの朝に約束の花をかざろう

这篇其实没写完……

作为影评也没写出什么东西，延续了小学一年级把剧情全部写一遍的流水账风格

（不会写还要交作业就是这个样子的）

就放这儿吧

简单一点：设定有西幻的高级感，感人之处是日本动漫侧重情感和羁绊的内核。剧情不作评价（有人说写的不好），但是如果DNA里只有希望之花和冈钉，那么对冈妈的印象绝对会有转变！（是我）

零 写在前面

有一些人，将单纯的感动当作精神食粮，正如我们日复一日享用大米白面。

所谓感动，也许只是心念一动，找不出言之凿凿的理由将这样的情感合理化；也许只是少年一梦，经不起日渐成熟的眼光回首审视。感动可能只是一个音符，是一句台词，一个微笑或一滴眼泪，并没有于人世与浮生的大海中千百洗涤后的滋味。这种原初的情感，习惯了也就不去挑剔，而只是默默享受，一颗纯色的糖在舌尖化开的酸涩。

壹 「束起约定之花」

这是一部很美的电影。

《朝花夕誓》是编剧冈田麿里执导的第一部作品，由川井宪次配乐。作品的内容是，「人与人之间的交流所编织而成的相遇与离别的故事」。

电影副标题，其实是它的全名，「于离别之朝，束起约定之花」。英文翻译取了女主角玛奇亚(Maquia)的名字，而中文翻译为《朝花夕誓》。还记得冈妈此前的一部动画，也拥有如此长的全名，「我们仍未知道那天所看见的花的名字。」，中文简称《未闻花名》。

「朝花夕誓」的译名不再只是原标题的概括，而是很明显借用了《朝花夕拾》的名字。有些人说，这样的「别出心裁」让标题的释意产生了误会。或许「朝花昔誓」更贴切，但这样精巧的译名已经令人惊艳。雨夜中，玛奇亚与艾瑞尔(Erial)始终相伴的约定，在最后灿烂的早晨以胸口点缀的一束花告终。

《朝花夕拾》的意蕴，是旧事重提，是一「朝」一「夕」间岁月的流逝。《朝花夕誓》的一朝一夕间，岁月止不住流淌，别离一次次地发生。有些人走了，有些事还在。

贰 「如神话般的存在」

当音乐响起，群山间澄澈如镜的水面上坐落着伊奥鲁夫(Iorph)之塔。彼处「伊奥鲁夫」之民，又谓「离别一族」，容颜不老享有长生。他们不以文字记事，日复一日地织着名为「希比奥尔(Hibiol)」之布，藉此未曾间断地记述着过去和现在。人世间百态各见。日光明媚，麦浪涌动的乡野间，孩子追逐着忙里偷闲，炉膛风箱一开一合；烟囱林立，水轮旋转的城市中，人们冶铁、劳作、叫卖。都城外，千帆远行。映入眼帘的正是这样虚幻中的饱含细节的真实。

《朝花夕誓》的设定与审美，赋予这部电影别具一格的格调。「世外桃源」唯美作画中，古典而美轮美奂的建物、木和陶土，原汁原味的小镇、中世纪风格的街道与皇宫内饰、蒸汽朋克风格浓厚的城市工业。奇幻而精致的设定，使人开幕心弦一动。

说实话，《朝花夕誓》最初之所以吸引我，正是因为它的奇幻色彩。尽管对西方奇幻了解甚少，但对《魔戒（指环王）》情有独钟的我，被故事庞大的世界观所吸引，长生的种族与凡寿的人类，超脱现实但全篇一以贯之的价值观，与西方奇幻类似。没有魔法，没有后宫，没有主角的觉醒。尘世之外是醉人的仙境，城垣之内则充满着「中世纪」，劳动人民在蒸汽中日夜操劳，深夜纵情酒馆。也许是所见尚少，感觉这不像一部日漫。

《朝花夕誓》又不似西幻。没有扭转乾坤的主角，没有英雄配美人，抑或巾帼配萧郎。浸泡在西幻色彩的影片中，明确可视的邪恶和战胜邪恶的战斗却同样并不存在。

影片把一个「在现代社会会遭人摒弃」的故事放到了架空世界当中，别出心裁地用如此宏大而神话的世界观讲述了一个关于岁月，关于相逢与别离，关于母爱的故事。

也许《朝花夕誓》的种种色彩，若是以欧美的奇幻电影体裁讲述会更为人接受。但是我想说，日漫的通透，情感流露和话语带来的点滴感动，是真人电影的质感有所不及的。神话般的风格，作画的惊人之美，让最深沉的爱，最无边的自由，最神秘的传说散发出摄人心魄的美丽。

叁 「经线是流转的岁月」

经线是流转的岁月。这是《朝花夕誓》开头的第一句话。《朝花夕誓》影片的经线，是不断流逝的岁月，串联起所有的爱和离别。

影片的开头，让我的脑海中浮现出一个词。不知这样的念头，有没有出现在冈妈的脑海中。原文里，岁月一词写作「月(つき)日(ひ)」。「离别一族」伊奥鲁夫人重复着织布的劳作。在他们的手中，飞梭来回，日月流转，即为「日月如梭」。

然而，时光在伊奥鲁夫一族身上影响甚微。因而在《朝花夕誓》中，我们得以透过玛奇亚不老的目光，清晰地见证岁月的流逝。玛奇亚「离别」一族纺织的「希比奥尔」，是影片最独特的意象，代替文字记载历史。其不曾间断，让希比奥尔成为「时间」的象征，伊奥鲁夫一族最为珍视的宝物。

以一匹布比喻人生，是《朝花夕誓》最美好的比喻。岁月是希比奥尔的经线，一条条希比奥尔自连接天穹的塔顶垂下，就似「时间」这未曾断流的长河。

希比奥尔对于伊奥鲁夫一族，也是羁绊的象征。确切地说，是一个伊奥鲁夫人一生羁绊的总和。大概他们认为，羁绊同希比奥尔一样，都是永恒存在的。伊奥鲁夫一族的长生，与他们终日纺织，一成不变的生活，注定了他们难以感受岁月的无情。

因而突如其来的人祸让永恒不变遭到改变，玛奇亚来到外面的世界。这样强烈的对比，加深了岁月变迁的色彩。自机杼间的开幕，到花田中的结尾，影片跨越了一个凡人一生的时间。近百年的时间，沧海能变桑田。

女主人公玛奇亚身为「离别一族」，近乎永恒的特别，不仅开启了一个奇妙而美丽的故事。其岁月流逝之缓，更让人清楚地感到大千世界时光飞逝之速。家园失落，改朝换代，一生挚爱也从襁褓到临终，主人公却自始自终都是少女。

玛奇亚与其身处的，物换星移的世界的截然相反，让世界的变迁变得无比明晰。从遗世独立的故乡走出，来到乡野间，城市中，深宫里，故人面前，尝过苦涩与甘甜，迈向无尽的邂逅，自由的蓝天。影片的场景不断改变，和主人公的一成不变少女形象鲜明对比。在变迁中，电影展示了它的经线——岁月。

有人说，剧情到了后半部分，像是换了一个编剧。

《朝花夕誓》主要为人质疑之处，在于后半部情节演进匆匆，故事主线跳脱的「不合理」。可是故事的不断跳跃，加速，在时光飞速流逝夹缝中流露的些许奇遇，更加深了岁月变迁无情的观感。影片的后半部分，主人公新的生活被迫开始。也许身为母亲的时光，奔波忙碌的苦涩中酝酿的些许甘甜，动荡夹缝中小确幸的日常感，相比无情的变迁显得更合理，更有条不紊。但《朝花夕誓》的故事是加速展开的，岁月静好的时光短暂，岁月长河却永不停息地向前流淌。前半部分是漂流，后半部分是湍流。

影片的最后，真切的岁月化作泪水涌出。曾经离别一族沉浸于安逸稳定的生活，不善面对改变。或许最终玛奇亚与我们都明白，变化让我们感到岁月。

但变化的人生之所以是「布」，而不是奔流的河，是因为一次次变化并非转瞬即逝，而是永远存留下来，编织成我们独一无二的「希比奥尔」。

肆 「爱上了，就真的会变得孤独无依」

《朝花夕誓》的开头，长老对玛奇亚如是说。

我们说到离别，总会想到「再见」。简简单单的两个字，含义交叉在一起，构成了我们对离别最美好的祝愿。我们希望，「离别」是可以「再见」的。那么，「再也不见」呢。

「几百年前，像我们这样的族类比比皆是，而如今，他们都已经告别这个世界。」伊奥鲁夫被称为“离别一族”，正因在岁月长河中见证无数离别，才如此得名。

长生也许被认为是恩赐，但更是一种残酷。因为长生，「离别一族」注定目送所爱之物的离开，且在离别时经历更深重的伤痛。我们短暂的生命，虽然让我们不会得到太多，却也不会失去太多。失去的东西，与其在岁月长河里于我们的记忆中淡化，不如说我们知道，我们有朝一日也会失去「自己」。那时候的我们，和失去的一切都将团聚。

「在外面的世界即使有了邂逅，你也绝不能爱上任何人……这就是我们离别一族必须接受的命运。」

自愿孤独，是因为害怕无法接受的失去，而选择将爱深藏心中。无法分开的羁绊一旦创造，注定告别的一刻，品尝到的将会是一生无法承受之痛苦。「离别一族」的长生，使他们接受的离别更多，也将更为刻骨铭心，风化的时间更长。

于是伊奥鲁夫族将自己封闭在「象牙塔」之中，过着与世无争的生活。似乎只有不「遇见」，他们才能逃过失去所爱的命运。然而这样的生活最终被无情打破。象牙之塔的失落，是偶然，也是必然，从这一刻起，「离别一族」紧闭的大门被迫打开，仅剩的族人开始遇见外面的世界，「不可去爱」的诫律终将失去效力。

十五岁的少女的爱，是自然而然流露的存在。一直以来孤独无依的少女，遇到了失去母亲的孤儿。玛奇亚与她的“孩子”，由她取名艾瑞尔的凡人，就此展开了无法切断的羁绊。《朝花夕誓》的故事，正是这对母子的故事。

只是，时光渐渐让母子变为「姐弟」。孩子有了自己的家庭、孩子，「母亲」还是少女。最后「孩子」艾瑞尔一生将近，仍是少女之身的主人公，终于「金发人送白发人」。

此乃《朝花夕誓》的独特。这样极为不同寻常的告别，是我们一生难遇，也难以承受的。

成为母亲，是一件如此自然的事情，但主人公的特殊让她的爱与更大的代价挂钩。「离别一族」竭力避免的「爱」，更像是不忍「白发人送黑发人」的伤痛，只是较常人更甚。

我们尚是孩子，涉世未深，也许这样的哀痛，在我们的心中也只有他人浅浅描绘的，虚无缥缈的痕迹吧。

由告别之痛，阐发出「爱」之代价，是《朝花夕誓》独特的思考，影片贯彻始终的旋律之一。我们体会到爱的炽热温暖，播撒爱的种子和收获爱的喜悦，自己付出了什么呢。

主人公玛奇亚获得母子之爱的时候，还只有十五岁。抚养孩子长大的许多年，她比常人都更能体会到「爱」的代价：被质疑和抛弃，被迫辗转流离，尝尽生活之苦涩。正是因为「爱」的代价，让这段岁月使玛奇亚成长，作为玛奇亚「希比奥尔」上最绮丽而浓墨重彩的丝线留存下来。

体会到「爱」的切肤之代价的，是蕾莉亚，命运悲惨的伊奥鲁夫族少女，因为对腹中孩子的爱，放弃了与族人团聚。与孩子被迫分离的囚禁岁月，真正描绘出了因为「爱」而不能相见，产生的侵蚀内心，折磨身躯，歇斯底里欲哭无泪带来的孤独无依。

因而《朝花夕誓》教会我们的远不止「爱」，更是爱在我们每个人「希比奥尔」上留下的一切痕迹，不只是美好和甜蜜，还有辛酸甚至痛苦。

我们尽管爱这个世界，但是也深切地明白，爱不是无条件的。「爱」的概念与付出相伴，也与「爱」的力量消散后带来的失落相伴。亲子之爱的背后是父母的负重前行，亲子之间一次次的不理解和孩子成长的痛苦；恋爱的背后，或许也是那种万叶假名写作「孤悲」的情感。

但是「爱」的代价，也是爱的价值，「有价」的意义是「贵重」。爱是人类所生出的最美好的情感。正因为爱蕴含的无与伦比的美丽，激励人心和改变世界的巨大力量，我们每一个生为人的存在都为其甘愿付出「自我」，去成长和成就「爱」。当我们因为爱而困扰，因为爱的遥远和望而生畏而退缩时，总会想起，爱是多么美妙的东西。

因此，主人公的日子尽管艰辛，但她的确才是族人最痛苦的时候，那个唯一最幸福的吧。

离别一族选择不爱的「自知」，在我们凡人眼里，或许有些「因噎废食」。

伍 「想起你，我就能找回我自己」

《朝花夕誓》是离别的故事。影片中，玛奇亚跨越近百年的「少女时光」，大抵一共经历了大大小小十三次离别。这其中有对故乡的别离，恩人的道别，甚至生离死别。离别，是「希比奥尔」上经线的色彩。

只因为「离别一族」总是送别的一族，比任何族类都明白「离别」的分量，他们才会克制自己，不让自己去爱，固守着自己的土地和家园。那片家园上，离别是如此少见。

每个人经历的「别离」或多或少，也许发生在日常中不被铭记，也许深深刻在内心的血肉中无法抹去。我们怎样面对别离，或许一定程度上决定了我们在充满相交线的生活中穿行的轨迹。面对这样的议题，伊奥鲁夫族人奉为圭臬的诫律，多少有些逃避。

伊奥鲁夫族自筑象牙塔中，没有「离别」的生活，面对纷繁复杂，瞬息万变的世界是不现实的。长老对于古老族类的哀叹，其弦外之音在「希比奥尔」之间萦绕不绝：「离别一族」之称的由来，也包含了「同一如既往生活的最终告别」之结局无奈的自知。

静如止水，没有任何涟漪的生活，也使这个古老的种族多少有些厌倦了。他们感受不到生命在岁月长河中碰撞的轨迹，感受不到有血有肉的「生活」。

不过，世界的残酷闯入了世外无争的桃源，命运的捉弄赐予悲惨的一族更多的别离。蕾莉亚在漫长的岁月中日益体会到离别的切肤之痛，克里姆对重逢的执着让自己落入偏执的渊薮……最后的最后，「离别一族」告别了他们本不该经历的一切故事。若是选择不告别，一切似乎都将回到起点。

面对着不属于「离别一族」的，糅杂于纷乱尘世种种离别的多舛命运，三人选择的，是三种不同的态度。蕾莉亚将无端闯入生命的这段痛苦时光称为「希比奥尔」上的错线，克里姆与同伴牺牲着一族为数不多的血脉，进行着抹去离别，走向重逢的尝试，期盼着恢复一如既往的生活。孰对孰错，我们如何知晓呢？

北岛有一句诗，「你没有如期归来，这正是离别的意义。」

虽然久别重逢，或许使人心加倍温暖，但「离别」的意义所在，毕竟不是为了重逢。离别或许是无奈之举，但是它的发生，一定有着各 种各样合理的原因，在每个人的「希比奥尔」，世界所见证的岁月长河中，都有它自然而然的位置，和不可或缺的意义。也许离别是为了各自更好的发展，是为了鼓起勇气面对未来而舍弃过去，是为了接受生命不可推卸的责任。也有可能，只是缘分不可避免地走到了尽头。

族人四散，被迫别离的命运尽管是悲剧，但同样赋予了伊奥鲁夫族三人崭新的岁月轨迹和不可磨灭的人生体验。克里姆一生悬命地为族人的团聚奔波，最终在现实的残酷与世俗的权力斗争中异化，用侵略的方式报复残酷的世界，践行着渐行渐远的初心，三人「织出同一个未来」的幻想。留恋着过去而抹杀着离别的事实和存在意义，最终发现自己才是错误的人。一生为往日爱情所困，希冀失而复得的理想结局，在无法得到的最后选择一起毁灭，殊不知别离也意味着放手。

斩不断离别后魂牵梦绕的丝线，离别只能成为负担。我们应当看到，是离别给人生赋予了各自无限的可能。别离，是棉纱纺出了两股不同的丝线。它们渐行渐远，才能织出彼此各不相同的「希比奥尔」。

蕾莉亚在无法得到的爱中陷入绝望，在面对别离时毅然决然。她的离别，是舍弃一切，一刀两断的。「我会在漫长的岁月中把一切忘掉，是的，这只不过是几根错线罢了」。

但经历了人世一切沧桑的玛奇亚对她说：「你绝对不会忘记的。」

执着和决绝一旦超出了限度，都是同羁绊的错失。三匹「希比奥尔」通往三种不同的人生，最终奔向两个结局。

（其实未完，或许永无续期）